DIDI Évelyne

C'est tout naturellement dans sa ville natale que Didi a commencé sa carrière. Sans autre formation que quelques spectacles donnés dans le cadre du club théâtre de son école, elle se retrouve en 1971 dans la compagnie de Dasté. Ce pionnier de la décentralisation avait dû déceler chez la jeune fille ce qui allait être sa marque de fabrique : une présence forte, la capacité à porter le rôle qu'elle assume avec originalité et parfois une pointe d'ironie, là où on ne l'attend peut-être pas. Dès 1972, avec Françon qui voulait déjà l'engager en même temps que Dasté, Cohendy et Marcon, elle fonde le Théâtre Éclaté à Annecy. Elle y restera jusqu'en 1975, poursuivant son expérience, essentielle pour elle, de travail en compagnie. Juste après un intermède individuel en 1976 chez Grüber dans Faust-Salpêtrière , elle se retrouve dans la troupe permanente du TNS dirigée par Vincent. Là, elle participe à la plupart de ses créations (Germinal, 1975 ; le Misanthrope, 1976 ; Vichy fictions, 1979 ; le Palais de justice, 1982). Elle y côtoie nombre de ceux qui constitueront sa famille d'élection comme Engel (Baal, 1976 ; Kafka, théâtre complet, 1978). Didi, tout au long de sa trajectoire exemplaire, restera fidèle à la grande mouvance esthétique, voire politique, du TNS qu'elle quittera cependant en 1982 pour tenir l'année suivante le rôle de Medea chez Bob Wilson . Elle aime à travailler avec les mêmes artistes, retrouve Engel (Léonce et Léna, le Jugement dernier), accompagne Jourdheuil et Peyret dans leur investigation de l'œuvre de Müller, un auteur qui deviendra un ami (Paysage sous surveillance, la Route des chars, Matériau-Médée, Hamlet-Machine). Tout comme elle est fidèle à Langhoff (Désir sous les ormes, 1993 ; Trois Sœurs, 1994 ; les Bacchantes). Cela ne l'empêche pas de participer à l'aventure de jeunes équipes comme celle de Sentimental Bourreau ou de metteurs en scène qui font leurs premiers pas avec audace et volonté.

Comédienne d'une infatigable énergie, imprévisible, elle est capable, à elle seule, d'insuffler dynamisme et vie aux spectacles qu'elle choisit de jouer, tout en se fondant dans le collectif de travail.

Au cinéma, on l'a vue dans des films de Garrel, Chabrol ou encore Kaurismaki.