REYBAZ André

De 1946 à 1960, il anime sa jeune compagnie (le Myrmidon), puis s'implique dans le festival d'Arras ; de 1960 à 1969, il dirige le CDN du Nord, ensuite il passe quelques années à la Comédie-Française au service du répertoire et incidemment comme metteur en scène (Le Ouallou d'Audiberti, 1972).

Certes, Reybaz s'est mesuré au patrimoine théâtral (Woyzeck dès 1946, Peer Gynt au TNP en 1958, Hamlet au CDN du Nord), mais c'est au service d'un autre théâtre qu'il s'affirme le mieux : un théâtre contemporain, à haut risque, lyrique, dévergondé, provocateur, qu'il fait surgir (avec le concours précieux de Catherine Toth) sur de petites scènes dès 1946. À l'encontre de Sartre et Camus qui s'en tiennent sagement à la spéculation, il fait découvrir la poésie buissonnière d'Audiberti, la frénésie compulsive de Ghelderode, le lyrisme dérisoire de Vauthier. Sans compter d'autres dramaturges que Reybaz et Catherine Toth tentent d'imposer ou de relancer : Richaud (L'Enchantement des images, 1949), Boris Vian (L'Équarrissage pour tous, 1950), Dürrenmatt (Les Fous de Dieu, 1952). Bien entendu, cela ne se fait pas sans mal : le public est clairsemé, la critique est partagée, les auteurs ne marquent guère d'empressement à passer la rampe. Et pourtant, Reybaz et les animateurs du Myrmidon réussissent à convaincre Audiberti de se lancer dans l'aventure : ce sera Quoat-Quoat en 1946. Ils font de même avec Ghelderode dont ils créent Hop Signor ! (1947) et Fastes d'enfer (1949). Avec cette dernière pièce, ils remportent le premier prix du concours des jeunes compagnies et suscitent un beau charivari lors de sa présentation au Marigny. En 1950 Reybaz associe Audiberti (L'Ampélour) et Ghelderode (Sire Halewyn) ; en 1952, il crée la première pièce de Vauthier, Capitaine Bada. C'est un défi de plus, l'accueil est mitigé, l'unanimité ne se faisant que sur l'interprète. Désormais, Reybaz est connu pour son dévouement aux causes difficiles et pour son action en faveur d'un théâtre nouveau.