NORDEY Stanislas

Fils de Véronique Nordey et de Jean-Pierre Mocky, Stanislas a pris très tôt un bain de théâtre dans lequel il plonge toujours avec une jubilation et un dynamisme qui font plaisir à voir et à partager. Élève du Conservatoire supérieur d'Art dramatique, il fonde, dès 1988, avec sa mère, une troupe avec laquelle il présente au festival Off* d'Avignon la Dispute de Marivaux, pièce s'il en est qui repose tout entière sur un quatuor d'acteurs qui s'éveillent à l'amour et à ses roueries. C'est à l'acteur en effet que Nordey attache tous ses soins.

Il a un penchant tout particulier pour Pasolini dont il a monté, dans un dépouillement qui laisse toute la place au « théâtre de parole » cher à l'auteur, Bêtes de style (1991), Calderon (1993) et Pylade (1994). Il a été moins heureux avec Splendid's de Genet (1995) traité de façon superficielle, comme un polar, et il a récidivé avec le même Genet en mettant en scène, à l'opéra de Lyon , les Nègres (2002) sur une musique de Michael Levinas, et la même année, au festival d'Aix en Provence, le Balcon sur une musique de Peter Otvös. Il a tiré le meilleur parti, en revanche, de la pièce difficile de Müller, Ciment (1995) et il s'est affronté sans faux-fuyant à la noirceur du Gabily de Contention et de Violences (2001).

Vincent l'associe, de 1995 à 1997, à la direction du théâtre de Nanterre-Amandiers avant qu'il ne prenne en main, de 1998 à 2001, le théâtre Gérard-Philipe de Saint-Denis. Sa volonté politique et sociale d'ouvrir le théâtre à tous et tous les jours, pour en faire un service public de création, le mène bien évidemment à un lourd déficit. Travaillant dès lors en free-lance, Nordey monte, entre autres, la Puce à l'oreille de Feydeau avec une légèreté et une gaieté qu'on ne lui soupçonnait pas (théâtre de la Colline, 2004) et Cris (2005) de Laurent Gaudé, avec une rigueur qui accordait sa pleine ampleur à la profération du texte. Il dirige actuellement les études à l'école du Théâtre national de Bretagne.