GUYOTAT Pierre

C'est à partir de 1972 – après avoir publié Sur le cheval (1961), Ashby (1964), Eden, Eden, Eden (1970), Littérature interdite (1972) – qu'il passe du livre à la scène avec Bond en avant, créé aux Rencontres internationales de La Rochelle, en avril 1973. Avec Tombeau pour cinq cent mille soldats (1967) mis en scène par Vitez, en 1981, son nom « sort ». À la suite d'un accident, il est dans le coma, et l'on peut dire qu'il y a un avant 1981 et un après 1981, comme il y a avant et après la mort de sa mère (1958), puis la mort de son père (1971) : l'écriture et la langue de Guyotat s'inscrivent, en effet, dans sa biographie. Elles s'inscrivent aussi dans l'histoire – son combat pour faire libérer un jeune Algérien inculpé d'homicide volontaire – et dans son corps : « Plus que la langue, m'intéresse la voix. » Quand un texte, Bivouac, qui devait s'intituler Coma, se joue au théâtre de la Bastille en 1988, c'est d'éclatement du langage qu'il s'agit, dans l'élaboration d'une langue extrêmement savante, construite à partir d'une terminologie technique, scientifique, argotique. Guyotat monte (en juin 1997) sur scène, dans le rôle de récitant, pour son texte Issé Timmossê, chorégraphié par B. Montet : il fait par là l'expérience de la chair des mots ; ils ne sont pas seulement sonorités mais gestes, bientôt danse. En 1988, le peintre américain Sam Francis l'avait invité à travailler à une œuvre commune, Wanted Female. Dans le cadre du Festival d'Automne, en 1989 et 1992, il se livre à des improvisations en public et, pour la réouverture du Centre Pompidou, il lit, le 5 janvier 2000, les premières pages de Progénitures.

Si les textes de Guyotat peuvent donner l'impression du déploiement d'une boutique à fantasmes, ils se situent plutôt du côté de la fantasmagorie : « Je peux dire qu'il y a plus de sexe dans mes textes que dans la littérature réaliste, et plus de réel que dans la littérature érotique ou pornographique. »