BERGMAN Ingmar

Metteur en scène, auteur dramatique, Bergman est surtout connu par ses films. Mais en Suède on le célèbre encore plus volontiers pour le rôle éclatant qu'il joue dans l'histoire du théâtre de son pays.

Son père était le pasteur d'une des grandes églises de Stockholm. Bergman se sent apparemment mal à l'aise dans son milieu familial. En tout cas l'angoisse et l'inquiétude devant la contrainte sont des thèmes qu'il analysera et exploitera : son premier scénario (réalisation A. Sjöberg), en 1943, s'intitule Hets (Persécution). Très tôt, il a envie de se consacrer au théâtre. On le trouve, âgé de vingt-six ans, directeur du théâtre d'Helsingborg. Deux ans plus tard, il passe à Göteborg, où il exerce les fonctions de metteur en scène. En 1953, il se voit confier la direction du théâtre de Malmö, alors l'établissement le plus moderne de toute l'Europe du Nord. Ici, le public étant plus restreint que dans la capitale, les spectacles se succèdent rapidement. Au cours de ses sept ans de direction, il a l'occasion de se mesurer avec quelques-unes des pièces maîtresses du répertoire mondial. Certaines de ses créations, fort originales, font sensation (Faust, le Misanthrope, Peer Gynt) . Puis, en 1963, il assume la direction du Théâtre-Royal de Stockholm. Grand admirateur de Strindberg, il va renouveler la tradition établie par Molander. Chaque fois que se présente l'occasion d'une reprise, il relit le texte sous un angle nouveau. Il est responsable de quatre interprétations du Songe. Il s'intéresse aussi plusieurs fois à Mademoiselle Julie. Il ne néglige pas pour autant les chefs-d'œuvre du Théâtre-Intime : sa présentation de la Sonate des spectres est éclatante d'intelligence et de vie mystérieuse (au moins les deux premiers actes, le troisième, trop religieux, semblant l'avoir moins intéressé).

Dans son ouvrage autobiographique, Laterna Magica, Bergman évoque ses souvenirs de metteur en scène. Il s'est entendu à constituer autour de lui une équipe. Ses « têtes d'affiche » parcourent par la suite une brillante carrière, tant à la scène qu'à l'écran (Bibi Andersson, Max von Sydow). Mais Bergman est aussi un brillant écrivain. Très jeune, il a mis sur pied des pièces en un acte, souvent pour faire travailler ses étudiants du Conservatoire. Mais certaines de ces ébauches, Trämålning (Peinture sur bois), Staden (la Ville), ont constitué ensuite comme le noyau central de vastes fresques cinématographiques : Det Sjunde inseglet (le Septième Sceau). Deux de ses pièces ont été montées en France : Scènes de la vie conjugale (1995) et Après la répétition (1997). Contesté par quelques-uns en Suède à cause de ses films, Ingmar Bergman, homme de théâtre, a reçu les plus grands honneurs. Bergman a réalisé de grands spectacles de style postmoderne au Théâtre Royal du Stockholm, sur des textes d'Ibsen, Shakespeare, Strindberg et surtout Yuiko Mishima (Madame de Sade, 1989). Son Peer Gynt ( 1991) recourait à une scénographie avec un plafond mobile qui changeait de position durant la représentation. Il a aussi tenté de travailler dans un sens multidisciplinaire dans les années 1990.